艺术探究
作品是不老的
蔡老先生的作品有鲜明的风格和特色。
首先,主题鲜明,构思巧妙,取材新颖。当作品初次展现在观者面前时,人们无不惊讶其构思的巧妙。作品所表现的往往不仅限于拍摄的事物本身,而是以小见大,通过画面形象去开掘事物的内在含义。
其次,意境深远。意向抒情而又有着浓郁的时代气息和高尚的生活情趣。特别是许多静物作品。因为运用了现实主义和浪漫主义相结合的创作方接。使人浮想联翩。
第三,布局严谨。使观者赏心悦目。获得一种柔美抒情,愉悦欢快的荚的享受。作品无不经过选材、构思、设计、调整四个阶段而最后完成。不少作品采用了传统花鸟画和国画条幅的形式。加强了画面诗样的情调。深远的意,境与抒情的气氛。
第四,用光细腻,色调和谐。作品常为白色背景,以灯光变化来得到各种浓淡色阶。并以此进一步求得和谐的色调和丰富的层次。
相关人物
薛子江(1910-1962)
摄影家,广东顺德人。1937年赴香港从事摄影。1941年与蔡俊三合办国际摄影服务社。1945年参加发起成立广东摄影学会,任常务理事。1946年在广州参与创办光林摄影店。曾被英国皇家摄影学会吸收为高级会员。建国后,历任中国新闻社摄影记者,中国摄影家协会第一、二届常务理事。作品有《衡山初晓》、《千里江陵一日还》,《日出而作》、《起跑》曾参加国际摄影展览并获奖。著有《怎样拍摄风景》。
相关链接
广东摄影社团
上世纪二三十年代至解放前。广州先后出现了景社,红窗摄影研究社。白绿摄影学会。虹社等摄影团体。广州摄影爱好者队伍一度蔚为大观。
远东图片新闻社:成立于1928年。是广州最早的新闻图片社。创办人冼江(高明县人)是新闻从业人员。社址在今天的北京南路。1932年。该社曾组织“随军记者团”赴上海声援十九路军的抗日斗争。
景社:成立于1923年。是潘达微、刘体志、傅秉常,李崧等组织的摄影团体。多次举办摄影艺术展览。有些作品还选送到上海参加影展。潘达微的摄影作品曾参加国际摄影沙龙。并获得奖项。
红窗摄影研究社(简称“红窗社”):成立于1935年。由郑皓初、麦绍基、黄坚志,刘体志等发起组织。社址在今天的北京路。社员一度发展到50多人。该社经常组织社员出外摄影曾在中山大学等处举办过4次摄影展览。
白绿摄影学会(同称白绿社):成立于1935年。由培英中学美术教员何铁华及其学生发起组织。白绿社曾出版摄影集《白绿》。并拍摄羊城风光寄往国外。产生过一定的影响。
广州摄影学会:成立于1946年。以红窗社为基础的广州摄影学会战立。会址在今天的北京路。会员每月进行一次摄影活动,经常组织会员交流一评选作品,并组织作品参加田际影展。
广东摄影学会:成立于1947年。会址在广州市十八甫路。薛子江,蔡俊三等分别当选为学会的理事和监事。学会每周组织会员创作话动。如集体到郊外拍照等。会员的许多作品都在国际沙龙影展中获奖。
广州18甫路
民国36年广东摄影学会成立。会址设在广州市十八膏路光林摄影店。今其旧址已不可寻。
专家访谈
蔡老先生是摄影大家——吴鹏先生谈蔡俊三
吴鹏先生是中国摄影家协会展览部主任,对摄影史有深入研究。
记者(以下简称“记”):如何评价蔡俊三先生在中国摄影史上的地位?
吴鹏(以下简称“吴”):蔡老先生是我国在国际上知名的老摄影家,早在上世纪二十年代末,即以其处女作《春江水暖》及花鸟作品《青春》,连续于1928年及1929年入选英国伦敦沙龙,并刊人当年的《英国摄影年鉴》而震动了当时的国际摄影艺坛。他的摄影艺术创作在上世纪30年代末到40年代初进入高潮,创作了不少摄影艺术佳作,并逐步形成自己的艺术风格。他是中国摄影史上当之无愧的重量级人物,在当时经济、文化相对落后的情况下,他还能创作出如此美轮美奂的作品,确实表现出惊人的造诣。
记:蔡俊三先生能取得如此成就的原因是什么?
吴:蔡老先生之所以能够取得这样的成就,除了数十年如一日研究、钻研摄影技艺以外,还与他丰富的生活阅历,广博的文化知识有关。他除摄影艺术外,还酷爱中国画、诗词和书法艺术。并精于饲养鸟类、金鱼和栽种盆景,不断从兄弟艺术各门类中吸取养分,努力探索和发展摄影艺术的民族风格。
记:20世纪二三十年代,广州的摄影协会一度风头强健,无论是组织规模,还是会员名气,都堪为大观,您怎样看待摄影史上的这一特殊现象?
吴:20世纪二、三十年代中国摄影的短暂勃兴,具有一定的必然性。首先是国民党政府在经济上作了调整,经济形势有所好转;其次,就是伴随着官方、民间等各个层面的中西方文化交流,西方摄影技艺影响到很多人。在这两个背景下,当时的很多知识分子率先拿起了相机来反映生活,并且自发结社,具有一定的活力。事实上,除了广州,在同一时期的北京、上海也出现了类似的情况。
记:蔡俊三等老先生的艺术实践对今天的摄影创作有何影响?
吴:客观地说,包括蔡老先生在内的老前辈,他们的艺术实践依然具有指导作用。比如说,蔡老先生非常重视中国审美重写意的传统,今天的摄影家依然看重这一点。《蔡俊三摄影艺术》是一本常读常新的著作,如含英咀华,历久弥新。
记:摄影界似乎难寻蔡俊三、薛子江这样的大师了,您怎样看这个问题?
吴:在大师产生的可能性问题上,我持乐观态度。看一个人是不是大师,不应以一时一事为标准来评判,而必须以发展的、联系的、全面的眼光来考察,经过一个历史阶段的沉淀、积累以后再作出评判。像蔡俊三、薛子江等老前辈,像法国人布列松这样的摄影家,他们能够成长为大师显然不是一蹴而就的。
“江山代有才人出,各领风骚数百天”,商业社鑫对艺术的摧残和异化毋庸置疑,但是它也为大师的出场提供了便利,这一点是显而易见的。
本版撰文 本报记者蒯威 实习生 江佩玲
下期预告:
一个被聂荣臻将军亲自点名委派为八路军的专业新闻摄影记者,一个用相机留下了成千上万张历史瞬间的英勇的反法西斯战士。然而在他不满38的时候,他却永远地倒下了……他为我们留下了无数至为熟悉的历史瞬间的经典照片:鲁迅、白求恩、《将军与孤女》等等……敬请关注下期广州人文地理之沙飞。
特别鸣谢:省立中山图书馆地方文献部提供资料。