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广州人文馆刘斯翰先生诗词系列讲座第三十七讲精彩回顾

发布时间：2017-04-18 19:46:22

2017年4月16日下午，刘斯翰先生诗词系列讲座第37讲在广州人文馆如期举行，本期开讲晏几道《临江仙》三首，分别是“斗草阶前初见”、“浅浅余寒春半”、“梦后楼台高锁”。

图1.诗词讲座如期开讲晏几道词

【词家介绍】

晏几道（1038—1110），字叔原，号小山。晏殊最小的儿子。生于东京汴梁，七岁时晏殊罢相，外调知颍州，随往，在颍州居住了十年，又随父返京，半年后晏殊病逝，这时晏几道十七岁，官赐太常寺太祝。此后十九年中，仕途并不顺利，黄庭坚说他“陆沉于下位”，但家境还可以。三十七岁那年，又发生了“郑侠上书事件”，因查到晏几道曾写赠郑的诗，被牵连入狱，虽然得到皇帝特赦，经此番折腾，家道衰落，从此不振，开启了他后半生艰难穷困的日子。其间，在他四十岁时，五兄崇让出任吴郡太守，曾往依靠，在江南住了一段日子，四十二岁时又回到汴京，四十四岁被派往监颍昌许田镇。到镇后，适逢晏殊旧僚韩维出知许州，他抄录旧作一卷呈献。四十五岁时，又应高平公（范仲淹之子纯仁）之约编成《小山词》。估计这时他还怀有通过仕途升迁改变命运的希望，但看来都没有结果。他到过长安、扬州、河北，都是任小官，晚年居住汴京晏府旧宅，以七十三岁的高龄辞世。

黄庭坚在为《小山词》作序中，这样描述了晏的为人：

晏叔原，临淄公之暮子也。磊隗（leiwei志气不凡）权奇（有智谋），疏于顾忌。文章翰墨，自立规模，常欲轩轾人而不受世之轻重。诸公虽称爱之而又以小谨望之，遂陆沉于下位。平生潜心六艺，玩思百家，持论甚高，未尝以治世。

……乃独嬉弄于乐府之余，而寓以诗人之句法。清壮顿挫，能摇动人心。士大夫传之，以为有临淄之风耳，罕能味其言也。

余尝论叔原固人英也，其痴亦自绝人……仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。

值得一说的是《小山词》的写作，据晏几道的自序和后人的考据，这本词集中大部分的作品写于他三十六岁之前。自序说：“始时沈十一廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、苹、云品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。”又说：“叔原往者浮沉酒中，病世之歌词不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余作五七字语，期以自娱。不独叙其所怀，兼写一时杯酒间闻见，所同游者意中事。”而词集则编成于元祐元年至三年（1086—1088）间，也即他四十五岁时。自此以后，由于穷困，也由于年事渐高，遂少作艳词，偶尔应酬而作，如为蔡京作节令词二阕，受命为徽宗皇帝作《鹧鸪天》等。《小山词》原本已失传，现在可见最早的是明人毛晋《六十一家词》本，经清人朱彊村补订，得词255阕。

历代评价一致认为他与父亲晏殊齐名，故称“大小晏”，是北宋令词的主要代表作家。从黄庭坚序的评论看，小晏自有其抱负和探索，与乃父晏殊并不相同。后人对此注意不够，谈及二晏词时往往语焉不详，这是我们欣赏小晏词时打算下功夫探究一下的。

欣赏：

本讲集中介绍《临江仙》三阕。既然三首都是《临江仙》，这里便略为谈谈这个词调。据记载，这原是唐教坊曲名，本意是咏水仙的。这词调形式上有个特点，就是以成对的句子为主，比如小晏这三首，其中运用对仗就相当多，当然，成对的句子却不必一定做成对仗，因为对仗句子用得好，能使一首词的风格增添典重雅丽的审美效果，但过多的对仗句子，除了难度大（要写得好不易），也容易显得板滞而欠灵动。对此，小晏却能很好地处理，把一些成对句子用散行来写。

临江仙（一）

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。

罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

流水便随春远，行云终与谁同。

酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。

注：

斗草，比赛采集花草，以品种多者为胜。

《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并蹋百草，又有斗百草之戏。”

穿针，《荆楚岁时记》：“七月七日这牵牛织女聚会之夜。……是夕，人家妇女结彩缕，穿七孔针（以乞巧）”。

行云，指歌妓。

【轩曰】小晏词好在情真意切，故寻常句子便尔动人。上片写往日，“初见”“曾逢”，记事，复以“罗裙”三句细写之，注意“羞”字是眼，有此方见两人情意。下片写今情，一句一转，愈转愈深。起句“春远”照应上下，“春”字包藏几多情事。“飞雨落花”，亦幻亦真，虚实相生，不必强解。

先生点评：

这首词，在先父《宋词小札》里被选入，并且作了很好的分析。看过《宋词小札》的朋友，如果还到这里来听，可能要看看我还有什么新的见解吧？正如上面的解释，我并没有多少新见解。不过，可以作些补充，就是将前面提到这词调在形式上的特点，来探究一下，看看小晏是如何处理的。

在词上片五句中，四句成对的句子都用了对仗。而剩下的一句也兼有句中对仗的意思。但几种对仗互相区别，如第一对用“初见”“曾逢”的时空变“动”，破了对仗的“静”态。又如第二对用人物活“动”的暗示（前句是词家的走近，后句是女子的觉察），破了对仗的“静”态。这就使上片的叙述和描写变得生动起来了。

下片把前二句成对的句子做成对仗，但却是个流水对：词家的感慨，用前句的叙述式和后句的追问式展开。而结尾的成对句子，则不用对仗，把这十个字合为一句，拓展出梦中无限空阔且优美的境界。这样收束全篇，显得十分开放，彻底打破了过多运用对仗可能产生的沉闷之感。由此可见，词家既才华横溢，而又感情充沛，所谓“惊才绝艳”，真不为过。小晏写《临江仙》八首，先父只选了这一首，亦可见它确实非常出色。

图2.现场词友认真聆听

临江仙（二）

浅浅馀寒春半，雪消蕙草初长。

烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊闹，雨细杏花香。

月堕枝头欢意，从前虚梦高唐。

觉来何处放思量。如今不是梦，真个到伊行。

注：

高唐，楚地名。宋玉《高唐赋》：“昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：‘妾巫册之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。’春光王因幸之。”

【轩曰：上片写词人眼中春，而隐喻其意中春也，乍看却全不得知。下片写缱绻，却从睡醒下笔。“梦”之与“真”，反复言之，遂把相思之苦、重逢之喜和盘托出。】

先生点评：

在这首词中，只上片末二句用了对仗，其余都不用对仗。这是一种变化。还可注意，整个上片，描写了很多春天的草木：蕙草、烟柳、梅蕊、杏花，以及相关的物候：馀寒、雪消、迷烟、和风、细雨。而其中的形容运用得尤其出色：过了一半的春天，是“浅浅馀寒”。蕙草是“初长”，而且在刚刚“雪消”的土地。“池塘”是“旧”的，“岸柳”则一片如烟的新绿。“梅蕊”的“闹”不消说，配上“杏花香”更是色香俱备。

我们不会觉得词家在这里事物堆砌太多，只感觉到一派春光，美得很，令人目不暇接。不仅如此，你看：蕙草是正写，柳是侧写，而梅是特写，杏花是虚写，多少变化？能够经得起这样分析，说明词家写作时真是匠心独运，全神贯注。

词的下片以叙述寄托抒情，手法也大有讲究：开始是从往昔的相思下手，这种笔法，词评家称之为“逆入”，即从时间上说，上片和下片的后面部分是现在时，而下片开头这三句是过去时，不是顺笔，而是逆笔，打断了连续性（第二句点出来——这是“从前”）。写作如流水，一气直行，取的是气势，断断续续，为的是留住读者反复咀嚼，这也有个说法，叫做“曲则有情”。

上面写了眼前一片大好春光，下片忽然转回往日：“月堕枝头”“从前虚梦”，时空陡然翻转，感情色彩也为之一变。然后，“如今”二字，拉回到眼下，重新承接上片：“现在我是真地到她身边来了，这回不是做梦！”经过下片这样一断一顿，词家抒情的力度，和一气直下相比，最大的不同，就在于给读者以惊喜：先是因逆转惊疑，然后由惊疑转为满心欢喜。

临江仙（三）

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。　

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

先生点评：

此词沈祖棻前辈在《宋词赏析》中有很好的解释。有的听众或会读过。但我的想法与沈先生稍有不同。主要是，我不把此词重点放在词家与小苹的爱情关系上。我认为，它更应该理解作小晏对于一段美好时光的感怀。

让我们先来引录《小山词》自序中一段记述：

始时沈十一廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、苹、云品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转于人间。自尔邮传滋多，积有窜易。七月己巳，为高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶，考其篇中所记之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，叹光阴之易迁，境缘之无实也。

由此序可知，小云也与其他三人，皆为当时沈、陈两歌儿，既为客人唱曲，也唱小晏即兴所作，而小晏收入《小山词》的作品，大多也是成于这一段时期。今存小晏词中，直接用到“莲、鸿、苹、云”四个歌女名字的都有，便是当时“昔之狂篇醉句”的痕迹。而小晏在怀想那段欢乐时光的作品中，也每借用这些名字。因此，把提及这些歌女的词作，解释成小晏与她们之间的爱情之作，其实是有失皮相的。

在我看来，直接涉及四人名字主要还是两种原因：一种是当时所作，借她们的名字写女儿情态，既讨个方便，也带有调笑的意味；另一种是事后追怀所作，借用她们的名字，来显示对往昔（她们就是其中不可或缺的部分）的感叹。因为当时这些歌女既属朋友的家妓，公然表达与她们的恋情，是不礼貌的，也不符合小晏作为相国后人的身份，更重要的是，小晏是一位对爱情十分认真执著的人，更不会作这种见一个爱一个的轻浮之举。

经过以上分析，现在我们再来看这首词，其借初识小苹的场景片断，来寄托对那一段日子的追怀，就变得十分清晰了：沈廉叔死后，家道随之败散，故惟见“楼台高锁”，而往事也如同一“梦”！词家如今是“酒醒帘幕低垂”，孤独、寂寞。“去年春恨”是指自己在外地任职，惊闻“沈廉叔下世，陈君龙疾废卧家”的噩耗，今年重回汴京，而三人已不能再如以往欢聚，令人遗恨无已。“落花”二句，曾经受到词评家激赏，甚至有认为它是：“名句。千古不能有二。”

但经过考订，原来这两句并非小晏原创，而出自五代翁宏《春残》诗：

又是春残也，如何出翠帷。

落花人独立，微雨燕双飞。

寓目魂将断，经年梦亦非。

那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。

如果我们把这首诗和上述小晏自序和《临江仙》上片的内容作一比对，会很明显地看出两者其实相似之处甚多：翁诗起二句，与“酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时”意思相近，而接着的两句则是借用，完全一样。翁诗的“寓目魂将断，经年梦亦非”，与晏词“梦后楼台高锁”、自序“追惟往昔……如幻如电，如昨梦前尘”也几乎表达同样的感慨。

所以，我认为，词的上片很明显地是追怀往昔，而并不专注于和小苹的旧情。因此，下片笔锋一转，追记初见小苹的情景，小苹应当是陈家的人，来沈家表演的。词家的用意是把自己初次到沈家参与聚会，恰逢小苹演奏琵琶，唱着一首相思曲子，还记得她当日穿着一袭“两重心字罗衣”，以及在月光下离开的情景，这么一个愉快陶醉的记忆，所谓“以乐景写哀，其哀倍增”，用来对怀旧作一勾勒，这样的处理，令人眼前一亮，回味无穷。比较翁诗结尾，其高下之别一目了然，真是不可同日而语。而词中兼顾沈、陈两家的用意，亦包裹在其中。

再说沈祖棻的解析，可以发现，其实她也已经触及到上片相关忆旧内容：

上片以两个六言对句起头，写出梦回酒醒，很是孤凄，不由自主地怀念起久别的小苹来，而揣想到当日胜游欢宴之地，如今一定是“楼台高锁”，“帘幕低垂”了。这也就是“君龙疾废卧家，廉叔下世”之后的情况。

但扭于“写与小苹之间的恋情”这先入为主的印象，她不止对“梦后”二句作出了很勉强的解说，也未能更透过一层去予以深究。