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广州人文馆刘斯翰先生诗词系列讲座第二十七讲

发布时间：2016-06-28 08:51:45

2016年6月19日下午2:30，刘斯翰先生诗词系列讲座继续在广州人文馆中庭读者互动区开讲。本次讲座是第二十七讲，主题是“欧阳修词选讲（之四）《望江南（江南蝶）》、《少年游（栏杆十二独凭春）》、《渔家傲（十二月严凝天地闭）》、《生查子（去年元夜时）》。

望江南

江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。　

微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。

先生点评：

楚国有一种叫“赋”的文体，就是从咏物歌谣发展而成为专门描写物象的韵文体。汉朝大一统以后，楚文化融入中原，与《诗经》共同形成中国诗歌的主流，于是诗词便有了“咏物”这一个门类。据我研究所得，赋体所提供的主要贡献，一个是描写自然的技巧，一个是自然的人（审美）化。

斜日，表示不是正午的阳光，由后面描写来看，是指午后又经过一阵微雨，太阳已经偏西。由蝶翅上的粉，引出何郎的故事，又由蝶吸食花蜜，想到韩寿偷香的故事，何晏、韩寿都是美男子，以之比蝶也是具有共性（美）的，由韩寿引出轻狂也很恰切。这里虽然是用典，但其间有内在的关联，并不觉得勉强，反而把蝶人性（天赋与轻狂）化了。“微雨”二句与前面“斜日一双双”呼应，一个是大写意，一个是工笔细描，构成咏物的主调。以下是叙述，可看做是一段ＭＶ，交代了蝶的活动空间，最后以“长是为花忙”作结，这是全篇的主题，且不无讽兴之意。想当时歌场听歌的狎客，岂不是如蝴蝶之长为花忙？又想到欧阳修所用两个美男典故，也是预先考虑到将蝶与狎客们作比，岂不令人拍案称妙？王国维曾经推崇“不隔”，把用典故列为要不得的技巧，看来未免过于武断粗疏呢！

少年游

栏杆十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。

先生点评：

这是欧阳修咏春草的名作。近人吴梅说：“公词以‘候馆梅残’为最婉转，以《少年游》咏草为最工切超脱。当亦百世之公论也。”宋代人吴曾《能改斋漫录》记载了一个故事：“梅圣俞在欧公坐，有以林逋草词‘金谷年年，乱生青草谁为主’为美者，梅圣俞别为《苏幕遮》一阕云：‘露堤平（略）’欧公击节赏之，又自为一词云：‘栏杆十二独凭春（略）’盖《少年游令》也。不惟前二公所不及，即置诸唐人温、李集中，殆与之为一矣。”这里先来说欧公的咏春草，据吴曾说是随兴所至，信口吟成，如此便成千古名作，可见这位大文豪确实是利害得很。

起句说“独凭阑干”，尾句说“忆王孙”，是笼罩全篇的情节框架。咏春草便在此框架中展开：“晴碧”，春草先在晴朗的阳光中现身，它在视野中延伸，一直与远处的云相连接。用数字来形容，是“千里万里”。“二月三月”，则是春草生长的茂盛期，这就把春草生生不息的旺盛生命力充分概括了。“行色”这也是远行人相随的唯一颜色，这也是倚阑人眼中唯一的颜色，“苦愁”二字，把行人与倚阑人两人对春草的观感统一起来：春草成为愁苦的象征。下片转而运用典故进行描写：“谢家池”一方面牵系着“池塘生春草”的描写，一方面牵系着行人旅途的苦吟；“江淹浦”一方面牵系着“春草碧色春水绿波”的风景，一方面牵系着凭阑人别离的悲伤。“吟魄与离魂”，是点破和勾勒。直到黄昏，她望倦双眼，不忍下楼，却等来疏疏落落的一阵骤雨，于是她愈加担心他旅途的困踬了。用“王孙”称行人，暗用了“芳草萋萋忆王孙”的典故，把别离之苦与春草再一次联系起来。一个圆满的（咏物）句号。

渔家傲

十二月严凝天地闭，莫嫌台榭无花卉。惟有酒能欺雪意。

增豪气，直教耳热笙歌沸。　

陇上雕鞍唯数骑，猎围半合新霜里。霜重鼓声寒不起。

千人指，马前一雁寒空坠。

先生点评：

这是欧阳修在一次筵席上所作“十二月词”中的一首。据《欧阳文忠公近体乐府》佚名跋的记载：“荆公（按，指王安石）尝对客咏永叔小阕云：‘五彩新丝缠角粽。金盘送。生绡画扇盘双凤。’曰：‘三十年前见其全篇，今才记三句，乃永叔在李太尉端愿席上所作十二月鼓子词，数问人求之，不可得。呜呼！’荆公之没二纪，余自永平幕召还，过武陵，始得于州将李君谊，追恨荆公之不获见也。谊，太尉犹子也。”可见欧阳修当时写作词，往往随兴所至，一挥而就，写完便唱，唱完便了，自己也不再去记录保存。这十二首《渔家傲》，因为李太尉家珍视，辗转传抄，才被流传下来。由此我们也可见词人写作态度一斑。

我们从中选出这一首来讲，主要是它反映了欧词题材、风格的一种面貌，也可以说是近于豪放风格，并多少反映出对苏轼“壮词”的启发。这首词用两个内容表达十二月，一是喝酒，二是打猎。都是群体活动，营造气氛成为重点：上片先叙述冬天的严寒，天和地紧紧关起大门、花卉被一扫而空，然后说人们以酒抵御寒冷，他们聚在一块儿听歌喝酒，直到耳根发热，豪气大发。下片虽然没有交代，却也顺理成章地把喝酒和围猎活动联系起来，俗话说酒能壮胆，后来苏轼便有“酒酣胆气尚开张”（《密州出猎》）的豪语，当是受到欧公此词的启发。

欧公写围猎则又受到韩愈的启发，当然韩愈《雉带箭》是一首七言古诗，篇幅较长，描写也丰富，绘声绘色，欧公则只有七言四句加半句，但章法处理甚好：先写陇上骑者数人，“雕鞍”点出其身份，与后面的“千人”（参与围猎的士兵）形成对比，次写参与围猎的士兵的活动，两个“霜”字烘染寒冷的气氛，与上片的天寒地冻遥相呼应，“千人”与“一雁”的对比，人在地，雁在天，一俯一仰，营造出偌大空间，与之前三句的画面构成疏密张驰之效果，于是而将一场围猎描写得有始有终，雄劲生猛。欧公才气于此又见一证。

生查子

去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。　

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

先生点评：

此词知名度高，传说一为朱淑真作，清人辨者甚伙，多囿于理学以为有淫佚之嫌。唯陈廷焯非之，以为辨不辨可也。余以风格不类欧公，上片尚可，下片除回应（见与不见）外，全无蕴藉，不足称也。