叶因泉及其夫人潘峭凤。

旧报档案　　
　　《半角漫画》(1929－1937)

　　1929年创刊于广州，由叶些刹(叶因泉的笔名)和谢征璞共同创办。每期四开一张，三色石印，所有的漫画作品由编者在石印药水纸上进行人工缩小，分色，然后上石。每星期六日下午发行，售价半角(当时的五分钱)，故称《半角漫画》。当时该画刊设立了两个通讯处，一个在香港，一个在广州太平北路。

　　《半角漫画》内容主要登载小市民的生活琐事，反映了底层人士的生活，比如学校的老师和学生、街头的乞丐，午夜的清粪夫，谈恋爱的青年男女，这样的内容决定了读者多数是小市民阶层的店员，还有部分学生。

　　《半角漫画》的报头右侧有一个人像，此人头发长长，面孔瘦削，眼大嘴大，这就是《半角漫画》长期连载的“阿老大”的形象。用“阿老大”的头像作《半角漫画》的标志之一，这个形象在当时漫画读者中是很熟悉的。

　　一开始“阿老大”是叶因泉的作品，大概在1935年，叶因泉把“阿老大”的形象无条件转让给李凡夫，而经过李凡夫的新加工，“阿老大”变成了“何老大”，其形象更加丰富和更具有典型意义。

　　在《半角漫画》上发表过作品的有李凡夫、黄苗子、陈白青、麦金沫、潘醉生等。

　　廖冰兄曾回忆说，在他小学念书的时候就是叶因泉漫画的读者，对于后来从事漫画的创作起过启蒙的作用。

　　抗日战争爆发后，广州沦陷，1937年《半角漫画》也停刊。有人说，《半角漫画》是解放前广东存在时间最长的漫画期刊，在广东的漫画史上有极其重要的地位。


　　报人逸事
　　画坛奇才叶因泉

　　1902年，叶因泉出生于广东台山，1969年在香港逝世。他常用笔名叶些刹，是广东现代画坛一位重要的漫画家。叶因泉早年毕业于香港华人书院和香港大学，自学绘画，擅长人物写生和漫画，其作品多取材民间生活。从1929年到1937年在广州创办《半角漫画》。叶因泉毕生大部分的时间和精力都用于面向世俗的漫画创作。抗战前，广州漫画艺术十分兴旺，作者的人数和能力仅次于上海，廖冰兄认为，“这个局面的形成和叶因泉是不无关系的。”廖冰兄小时候就经常看叶的漫画，对于他后来从事漫画创作也起到了启蒙作用。

　　画家黄般若这样评价叶因泉的画，“其习画绝不假师承，顾于中西画学，私无所不窥，苟有所习，每能自出新意，有独来独往之慨。凡识其人读其画者，辄许为画坛奇才。”



　　历史精神
　　漫画的力量，在于温暖人心

　　生活离不开美术，就像离不开音乐一样，当人们解决饱暖之后，渴望的是心灵的填充、慰藉和营养，美术可以让人找到尘世之美，快乐之源，音乐则能让人找到共鸣和解脱的安慰。

　　物质生活固然重要，但是精神世界若如干燥的海绵一样，就需要水分般的养料才能丰盈充实。文学、艺术就是重要的填充材料。培根说，读书足以怡情，足以博彩，足以长才，可现在又有多少人能静下心来读书呢。

　　有人虽不读书，但是爱看报纸上的漫画，因其源于生活、富有想象、有趣好玩。一位专家曾表示，广东是革命美术的策源地，也是现代漫画的策源地。早期的漫画，是和政治、革命紧紧联系在一起的，作为画家手中的匕首，广东早期的漫画作品为正义、公平、光明呼喊过，向黑暗宣战过，虽然是无声的刀剑，但凝聚普通大众的力量。

　　我至今记得，中学历史课本上有一幅《时局图》的漫画：中国四面八方列强虎视眈眈，这幅漫画是中国的第一幅政治漫画，是1898年兴中会革命志士谢缵泰所创作的，中国地图上，占领不同边界或区域的列强被画成一群禽兽怪物，北方的俄国是熊，东南方向的美国为鹰，列强正在瓜分中国的局面令人触目惊心，这幅漫画后来被广泛使用，影响很大。

　　广东早期的漫画家潘达微、何剑士都是革命志士，在他们的笔下，漫画更多的功能是讽刺时政，鞭挞社会，为民请命。但在叶因泉主编的《半角漫画》中，我看到了广州当时世俗的生活，那是一个活色生香、幽默滑稽和充满童稚趣味的生活世界。

　　寻访叶因泉和《半角漫画》的过程有些困难，能够说出那段往事的人大多已作古，甚至在我看到的一本介绍广东漫画史的著作中，也没看到《半角漫画》的影子。广州是个容易遗忘历史的城市，这样说丝毫无贬义的成分，过于注重眼前的实际生活，就必然会忽视百年前的人和事。

　　在中山图书馆的缩微胶卷上，我看到了《半角漫画》，从电脑上一页页阅读这些漫画，我仿佛回到了广州的三十年代，走进了那个时代小市民的生活。

　　漫画是欢乐的制造者，她温暖着普通民众的心灵；漫画也是历史的记录者，她留下了旧时的影像。在《半角漫画》中，我看到了街头恋爱中的男女，乞讨的叫化子，还有学校考试作弊的学生，或者有的作品并无阳春白雪的高雅，但确实是当时市井生活的真实再现。

　　对一个普通的老百姓而言，人们除了应付日常的琐事之外，他们又是如何娱乐呢，那时没有电视、音乐，小市民甚至都舍不得去看电影和粤剧，而一本五分钱的漫画，他们看起来会觉得很过瘾，或许他们看到高兴处会会心一笑，读到精彩处会拍案叫绝。这些生活的调剂温暖着一般市井百姓的心灵。

　　生于1896年的历史学者简又文曾评论过叶因泉的漫画，“在描写实际生活之中，兼含有劝世讽世之微旨，其作风与西洋趋向的漫画有相似之处，也有不同之处，我认为这一派的新画法具有深入人心的力量”。尽管这段话是针对叶因泉的《抗战流民图》而发的，但在《半角漫画》中，我们同样可以看到那些深入人心的漫画：有对生命和社会的幽默解读，有对情感和金钱的讽刺，有对政治和强权的明确不满。我在《半角漫画》的一页上看到，牛郎织女银河相会，织女看到穿着破烂的牛郎，赶紧扭过头去，似乎是闻到了什么臭味。这放映的是当时的一个社会现实，又何尝不是今天的现实呢。

　　不过我一直没想明白，叶因泉在当时并不赚钱的情况下，为什么能够坚持创办半角漫画七八年之久？叶因泉的夫人潘峭凤曾说，叶“醉心艺术，鄙视金钱，志行奇特，至死不渝”。可以想见斯人，正是对艺术的执着追求，才有了他坚持的力量。

　　总有一种力量深入人心，不管是音乐还是美术；总有一种力量如沐春风，不管是尘世的漫画还是如烟的往事。

　　□　宋金绪


　　《抗战流民图》

　　抗战爆发后，《半角漫画》被迫停刊，叶因泉来到香港。三年后香港被日军占领，他回到内地，在江西、湖南、云南、广西、贵州几省流浪，背着画囊，涉荒历险，用画笔记录了沿途难民的种种状况。画面上有敌机轰炸后无家可归的平民、被迫卖田的农家、饿得喊不出口号的抬轿夫以及背着小孙子讨饭的老人、哀号的孤儿等等，都是血泪交融的场景。这些都是叶因泉亲历的流民苦难生活的真实记录，保留了当时流民的历史。抗战流民图上每幅图都有诗人严南方的题诗，对图画进行点评和解析。严是叶因泉的好友，华南地区著名的报人。叶因泉一般画好几幅就会寄给严南方，严就随手题诗，两人共同完成了这套作品。

　　1946年，抗战流民图在广东文献馆展出三天，引起社会强烈反响，所有参观者都苦着脸，边看边叹息，有的还流泪，有人说，抗战期间经历的悲惨事实很多，可即使用生花妙笔来记录，还是不够真切，而《抗战流民图》这些画，情景逼真，如临其境，印象深刻，胜似文章。

　　展出后，叶因泉把《抗战流民图》捐赠给广东省文献馆永久收藏。1949年，因广东省文献馆停顿，《抗战流民图》转移到广东省立图书馆保存。


　　口述历史
　　黄苗子：叶因泉很有正义感

　　口述人：黄苗子，广东省中山人，生于1913年，是老漫画家、美术史家、美术评论家、著名书法家。黄苗子年轻时曾多次给《半角漫画》投稿。

　　我画《半角漫画》也是为了生活，挣钱吃饭。叶因泉一开始画钢笔画，1920年代他给上海孙雪泥主编的《世界画报》投过稿，当时他生活在广州，家里经济条件不是很好，靠画画为生。抗战期间去了香港。叶因泉是非常了不起的画家，除了漫画之外，他的黑白装饰画画得非常好，一般就是画在A4大小的纸上。《半角漫画》的合订本上有一些装饰画，都是叶因泉画的，有一些幻想中的女神，人头鱼尾等类似的形象。

　　在创办《半角漫画》之前，任大任、叶因泉、谢枒槎三人在香港创办了《字纸篓》，叶也在上面画些漫画，其余两人“北伐”时做过宣传队工作，也是文化人，后来不满意就来香港创办了《字纸篓》，这份刊物的时间不长。

　　1929年，叶因泉创办了《半角漫画》，之所以叫半角，一是刊物上有个羊头的形象，露出半个角，一是因为售价五分钱，半角的价格。当时给《半角漫画》投稿的人不多，有李凡夫、我等几个人，也没有稿费，当时《半角漫画》发行量也不是很大，但他们还是能赚一点钱。

　　当时，主要由叶因泉一个人在操办，他画了很多作品，后来的封面基本上都是叶因泉画的。

　　《半角漫画》在广东漫画史上有着很重要的地位，是当时很重要的刊物，广东漫画家早期有潘达微、何剑士，后来就是叶因泉和李凡夫了。

　　叶因泉这个人很有正义感，尽管《半角漫画》不敢过多涉及政治内容，主要面向小市民阶层，但也有很多讽刺时政的漫画，讽刺军阀也很厉害，这些都是爱国主义作品。另外，叶因泉也是草根出身，对小市民很有同情心。

　　叶因泉的夫人潘峭凤，是广州市立美术学校陈之佛的得意学生，她画的装饰画很好，她很佩服叶因泉。这里有个小故事，有一次他们两人闹翻了，潘峭凤要开展览会，叶因泉觉得她的有些作品不太好，要修改，两人就吵了起来，后来展览也没有举行。从这个小故事也可看出叶因泉性格和为人处事的一面。

①　第六十五期《半角漫画》封面

②　《半角漫画》的广告全以漫画形式表现。

③　牛女会图　春三作

④　摩登女子跳鼠似的步伐　秋花作

⑤　毕业考试　老宋作

《抗战流民图》之一。　　叶因泉　作